本身也没去看我剧情，就看肉去了。的□果然还是影视剧里的卖师妹不可能是傻白甜肉比纯 A□V 来的诱惑人。□

最后一个镜头给我看呆了，火 □□车是分隔过去和现在的标志， □□最后干脆把角色和观众也分隔 □□开来。阿基的无产阶级主题这 □□一次更加彻底，连身份也被抹 □□去了，重建了生活找回了姓名 □□，最后发现意外竟是一次重生 □□。没有身份的人，或许就是圣 □□人。/ 芬兰电影大师周@杭 □□州 □□

第一我部成功就在于他的扣子上,的這一 □□□□□□部就遜色很多了 □□□□师妹不可能是傻白甜□□

去了日本之后再看□□□□□□，更有感触，比如□□□□□□当我知道肉价十五□□□□□□年没变过，是很震□□□□□□惊的。中国逐渐发□□□□□□达，现在去日本肯□□□□□□定买得起肉了，经□□□□□□济不再不对等，但□□□□□□是电影却越来越令□□□□□□人绝望。日本的每□□□□□□个时代，都有杰出□□□□□□的电影，也将他们□□□□□□的每个时代的一些□□□□□□观点记录了下来。□□□□□□岩井俊二真是很好□□□□□□的电影作者，对于□□□□□□弱者的关怀，是《□□□□□□燕尾蝶》也是《瑞□□□□□□普·凡·温克尔的□□□□□□新娘》。对于类型□□□□□□不屑，有着丰富的□□□□□□创造奇趣的灵感（□□□□□□可以归结为飞鸿的□□□□□□“莫名其妙”）还□□□□□□有，独特审美的戏□□□□□□剧性时刻，等等。□□□□□□电影很难包罗万象□□□□□□，但是二叔做到了□□□□□□当你在看这部电影□□□□□□的时候，心里是被□□□□□□填满的。至少我自□□□□□□己是。□□□□□□

剧作极致精巧，关□□□□于衰老，最后一场□□□□舞台演出，把核心□□□□表达发挥至极致，□□□□表意主干精确、支□□□□线丰富，关于爱情□□□□、关于后来人的威□□□□胁、关于尊严、关□□□□于意志与才能……□□□□ 最后，卓别林一□□□□遍遍重复耍弄把腿□□□□变短的把戏，令人□□□□厌烦，就如同衰老□□□□、虚弱、笨拙、健□□□□忘、失能本身一样□□□□令人厌烦，当他垂□□□□死时卡在破鼓里谢□□□□幕，诚实地交待自□□□□己的困窘，观众仍□□□□以为他在进行滑稽□□□□表演，报以能够给□□□□予一名喜剧演员最□□□□好的反应——笑，□□□□欢笑抑或嘲笑，卓□□□□别林运用电影加剧□□□□中剧的双重文本，□□□□把自己整个艺术生□□□□涯的悲欢浓缩在此□□□□刻，使无尽的电影□□□□观众与片中的剧场□□□□观众的泪与笑瞬时□□□□同现。（北影节2□□□□021□□□□